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Retro
Animal d'aigo bruta
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Buenas...
En este post voy a analizar un poco en profundidad el tema de las escalas mayores. como va a ser un poco largo, voy a desglosarlo de la siguente manera:
1-C�mo construir una escala mayor
2-Las escalas mayores en todos las notas: cu�les son y como reconocerlas (orden de bemoles y sostenidos)
3-Armonizaci�n de la escala: Acordes que corresponden a cada nota
a-Acordes triadas (3 notas)
b-Acordes cuatriadas (4 notas)
4-Cadencias de acordes mas usuales en el modo mayor
Por si no lo habies visitado, mejor echad un vistazo al post sobre c�mo entender mejor las escalas https://www.guitarramania.com/foros/viewtopic.php?t=16008 para que las cosas no os cojan con el culo al aire
Ah, s� que alguno de estos temas se ha tocado en otros posts,a lo mejor no desde este punto de vista, si repito informaci�n, pido disculpas por adelantado (aunque mejor repetir esto que no la t�pica discusi�n Gibson-Epiphone  )
Vamos all�.... |
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Ultima edici�n por Retro el Sab Ene 03, 2004 10:30 am, editado 4 veces |
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Retro
Animal d'aigo bruta
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CAPITULO 1: CONSTRUIR UNA ESCALA MAYOR
La estructura de una escala mayor es esta:
I--1T--II(1)--1T--III(2)--1/2T--IV(2,5)--1T--V(3,5)--1T--VI(4,5)--1T--VII(5,5)--1/2--I(6)
Para entendernos mejor:
Los intervalos estan en n�meros romanos
Los numeros entre los intervalos son la distancia entre ellos, 1T significa un tono (dos trastes), 1/2T significa medio tono (un traste)
Los numeros entre par�ntesis son los tonos que hay entre ese intervalo y la t�nica
A veces esto lo vereis asi:
T-T-ST-T-T-T-ST
Donde T=Tono y ST=Semitono
Dudas?
Ma�ana mas... |
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Retro
Animal d'aigo bruta
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Como no hay dudas, paso al cap�tulo 2:
CAP�TULO 2: CUALES SON LAS ESCALAS MAYORES Y C�MO RECONOCERLAS A SIMPLE VISTA (Sobre una partitura)
Voy a empezar listando las escalas mayores por n�mero de alteraciones (bemoles o sostenidos)
SIN NINGUNA ALTERACI�N
Do mayor: C D E F G A B C
CON UNA ALTERACI�N
Sol mayor (1 sostenido): G A B C D E F# G
Fa mayor (1 bemol): F G A Bb C D E F
CON DOS ALTERACIONES
Re mayor (2 sostenidos): D E F# G A B C# D
Si bemol mayor (2 bemoles): Bb C D Eb F G A Bb
CON TRES ALTERACIONES
La mayor (3 sostenidos): A B C# D E F# G# A
Mi bemol mayor (3 bemoles): Eb F G Ab Bb C D Eb
CON CUATRO ALTERACIONES
Mi mayor (4 sostenidos): E F# G# A B C# D# E
La bemol mayor (4 bemoles):Ab Bb C Db Eb F G Ab
CON CINCO ALTERACIONES
Si mayor (5 sostenidos): B C# D# E F# G# A# B
Re bemol mayor (5 bemoles): Db Eb F Gb Ab Bb C Db
CON SEIS ALTERACIONES
Fa sostenido mayor (6 sostenidos): F# G# A# B C# D# E#(F) F#
Sol bemol mayor (6 bemoles): Gb Ab Bb Cb Db Eb F Gb
Fijaos que estas dos escalas SON EXACTAMENTE LA MISMA. Suenan igual a pesar de tener diferente nombre
Habria otras escalas, pero paparecen las dobles alteraciones, y consisten en subir o bajar medio tono todas las notas
Por ejemplo:
Re sostenido mayor (subimos todas las notas medio tono desde la escala de Re mayor): D# E# Fx (doble sostenido) G# A# B# Cx D#
Despues de este rollo macabeo, explicare como se hace para averiguar automaticamente la tonalidad o escala a usar en un tema. Eso si, aplicado a partituras.
Normalmente, al lado de la clave de Sol, al principio de un tema, si esta en una tonalidad diferente al Do mayor, suele aplicarse lo que se llama ARMADURA
Consiste en una serie de sostenidos o bemoles que se colocan sin nota algunoa. Estas alteraciones significan que TODAS las notas que tengan una alteraci�n en la armadura esten alteradas en la canci�n, a excepci�n que aparezca el signo de becuadro (no se como indicarlo en un teclado estandar), en cuyo caso, esa nota esta sin alterar en ese compas.
Esas alteraciones no estan colocadas al azar, si no que siguen un orden establecido
En el caso de los sosnenidos es este:
F C G D A E B
Estan ordenados en intervalos de quinta descendente.
Una vez se sabe este orden, se puede adivinar facilmente el tono o escala. Basta con coger la �ltima nota alterada y subirla medio tono
Ejemplo:
3 alteraciones: F#, C#, G#
El sol es la �ltima nota alterada. La subimos medio tono: De G#---A mayor
En el caso de los bemoles , el orden es el inverso
B E A D G C F
Estan ordenados por intervalos de cuarta decsendente. En este caso, la tonalidad es la de la pen�ltima nota alterada. Ejemplo
3 alteraciones Bb Eb Ab.... Escala: Eb mayor
Solo una excepci�n: hay que aprenderse que, con un bemol es el Fa mayor.. Es mas facil que memorizar la alineaci�n del Real Madrid, o sea que no quiero quejas 
Pos ya esta el cap�tulo 2
Pronto el 3 |
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tbs
Fistro
Registrado: 15 Sep 2003
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| Mugras gracias Retro por compartir tu sabiduria con nosotros. Espero ansioso los siguientes capitulos. |
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Taffy
Pecadorl
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Retro escribi�:
Normalmente, al lado de la clave de Sol, al principio de un tema, si esta en una tonalidad diferente al Do mayor, suele aplicarse lo que se llama ARMADURA
Consiste en una serie de sostenidos o bemoles que se colocan sin nota algunoa. Estas alteraciones significan que TODAS las notas que tengan una alteraci�n en la armadura esten alteradas en la canci�n, a excepci�n que aparezca el signo de becuadro (no se como indicarlo en un teclado estandar), en cuyo caso, esa nota esta sin alterar en ese compas.
Gracias Retro , pero me temo que el p�rrafo que cito no lo entiendo  y tampoco me se la alineaci�n del Real Madrid
Si dieras un ejemplillo te lo agradecer�a.
Un saludete |
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tbs
Fistro
Registrado: 15 Sep 2003
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Me voy a permitir el atrevimiento a contestar por retro:
Al principio del pentagrama lo primero que nos encontramos segun se ha dicho ya, es la clave. En nuestro caso la de Sol. Despues de ella nos encopntramos la armadura, que no es mas que unos bemoles y o sostenidos colocados en el espacio o la linea correspondiente.
En este ejemplo la armadura esta compuesta por dos sostenidos.
Eso nos indica que todos los FA y los DO que nos encontremos seran sostenidos aunque no se indique (para saber cuales son las notas alterdas hay que saberse el orden de los sostenidos y los bemoles. FA DO SOL RE LA MI SI, para los sostenidos y al contrario SI MI LA RE SOL DO FA para los bemoles). Amenos claro, de que justo antes de dichas notas nos encontremos un becuadro, con lo que la nota seria natural o sin alterar. Este becuadro afectara a todo el compas. A veces aun asi se indica que la nota esta alterada poniendo la alteracion pertinente.
Gracias a la armadura tambien podemos saber la tonalidad del tema:
Do mayor, no tiene ni sostenidos ni bemoles.
1 sostenido, Sol mayor.
2 sostenidos, Re mayor (el ejemplo)
3 sostenidos, La mayor
4 sostenidos, Mi mayor
5 sostenidos, Si mayor
6 sostenidos, Fa sostenido mayor
7 sostenidos, Do sostenido mayor
1 bemol, Fa mayor
2 bemoles, Si bemol mayor
3 bemoles, Mi bemol mayor
4 bemoles, La bemol mayor
5 bemoles, Re bemo mayor
6 bemoles, Sol bemol mayor
7 bemoles, Do bemol mayor
En total 15, aunque tres de ellas suenan igual con lo que en la practica nos quedan 12.
Estas son las escalas mayores, las menores son las relativas de la mayores. |
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Retro
Animal d'aigo bruta
Registrado: 25 May 2003
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De puta madre, tbs, yo no lo hubiera explicado mejor! 
Solo a�adir: fijate en la disposici�n de los sostenidos: ves como siguen el orden de quintas?
2 alteraciones: F y C
A ver si ma�ana tengo algo de tiempo para escribir el cap�tulo 3
Gracias por el inter�s! |
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Taffy
Pecadorl
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Gracias tbs , muy ilustrativo 
Ahora Retro , esperamos tu cap�tulo 3.
Un saludete |
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Interceptor
Pecadorl
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Muy �til el post, con tu permiso voy a a�adir un truquillo para adivinar la tonalidad de un tema viendo la armadura de la partitura, sobre todo para aquellos que no tienen memorizada la cantidad de sostenidos"#" o bemoles "b" que lleva cada tonalidad.
Si la tonalidad lleva sostenidos ("#"), se le a�ade 1/2 tono al ultimo "#" de la armadura contando de Izquierda a derecha, por ejemplo:
Nos encontramos una armadura con 3 "#". veremos que el ultimo est� en la nota "Sol" , por lo tanto "Sol#" mas 1/2 tono nos d� la tonalidad de "La".
Si la tonalidad lleva bemoles ("b") , el penultimo "b" nos d� la tonalidad, por ejemplo: tenemos una armadura con 2 "b", si te fijas veras que ocupan las notas "Sib" y "Mib" , por lo tanto la tonalidad ser� "Sib".
Las dos excepciones son:
Sin ninguna alteraci�n en la armadura: Tonalidad de "Do"
Con un solo bemol ("b") , tonalidad de "Fa"
Espero que se entienda y sea �til. Saludos |
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Taffy
Pecadorl
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Retro
Animal d'aigo bruta
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CAP�TULO 3: ARMONIZACI�N DE LA ESCALA MAYOR
A cada uno de los grados de la escala mayor le corresponde un acorde. Es frecuente el error de pensar que, si la escala es mayor, pues todo son acordes mayores, y si es menor, pues lo mismo, todo menor.
Ahora explicare cuales son los acordes que corresponden a cada grado de la escala mauyor e intentar� explicar de d�nde salen.
Empiezo con acrdes triadas (3 notas)
Los acordes de triada estan formados por tres notas, normalmente los intervalos 1, 3 y 5
Cada uno de estos intervalos esta a una tercera del otro. Si las terceras que forman el acorde son mayores o menores, nos da el color del acorde...
A ver si consigo explicarlo sin hacernos la picha un lio...
A partir de ahora, los numeros romanos seran los grados de la escala
Los numeros normales ser�n los intervalos del acorde. Tambien pongo el intervalo que hay entre cada nota
Que la fuerza me acompa�e...
Tomamos la t�nica de la escala (I)
I(1)--- tercera mayor---III (3)---- tercera menor--- V (5)
Un acorde formado por una tercera mayor seguida de una tercera menor es un acorde MAYOR
Por lo tanto, al primer grado de la escala mayor, le corresponde un acorde MAYOR
Ahora tomamos el segundo grado de la escala (II)
II (1)--- tercera menor--- IV (3menor)--- tercera mayor--- VI (5)
Un acorde formado por una tercera menor seguida de una tercera mayor es un acorde MENOR
Al segundo grado le corresponde un acorde MENOR
Fiajos que lo que marca si un acorde es mayor o menor es la tercera del acorde
Ahora, a por la III
III (1)--- tercera menor V (3menor)--- tercera mayor--- VII (5)
Al III grado le corresponde un acorde MENOR
-IV grado
IV (1)---- tercera mayor--- VI (3)---- tercera menor ---- I (5)
Al IV grado le corresponde un acorde mayor
-V grado
V(I)--- tercera mayor--- VII(3)--- tercera menor ---- II (5)
Al quinto grado le corresconde tambien un acorde mayor
-VI grado
VI(1)--- tercera menor---- I (3menor)---- tercera mayor--- III(5)
Al sexto grado le corresponde un acorde menor
Y por �ltimo, el VII
VII (1)--- tercera menor---- II (3 menor)---- tercera menor---- IV (5 dism)
Al acorde formado por dos terceras menores se le conoce como disminuido.... CUIDADIN, porque este es el disminuido de triadas... Del de cuatr�adas ya hablar� un poco mas adelante
Por tanto al acorde de VII le corresponde un acorde disminuido
EN RESUMEN (Y aplicado a la escala de Do mayor)
I---- MAYOR--- Do mayor
II----MENOR---Re menor
III---MENOR---Mi menor
IV--- MAYOR--- Fa mayor
V----MAYOR---- Sol mayor
VI----MENOR----La menor
VII---DISMINUIDO-- Si disminuido
ESTO OS LO TENEIS QUE SABER MEJOR QUE EL RIFF DE SMOKE ON THE WATER!!!!
Para dejar que se asimile este empacho de informaci�n, dejo esto as�, preguntadme lo que querais, y dentro de unos dias, me curro la segunda parte del cap�tulo 3, los acordes de cuatro notas, que consiste en a�adir la 7 a estos acordes
Saludos y no os corteis en preguntar!!! |
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Gurutzeta
Condemor
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| Espero que kuark haya tomado buena cuenta de este topic y lo haya puesto en sus seleccion de los mejores topics de guitarramania, porque es una calidad maxima... mira que me he leido esta teoria mil veces escrita por distintas personas y es la primera vez que entiendo todo lo que se me cuenta... anonadado.... |
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Retro
Animal d'aigo bruta
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Taffy
Pecadorl
Registrado: 09 Jun 2003
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Fant�stico Retro , ya tenemos claro que al armonizar una escala mayor , always es : Mayor-menor-menor-mayor-mayor-menor-disminuidfo , Ok , pero habr� que tener en cuenta la distancia en intervalos , supongo , es decir quer si armonizamos en Re mayor , ser�a :
D - Em - F#m - G - A - Bm - C#dim ???
Es eso correcto ?
Un saludete |
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Retro
Animal d'aigo bruta
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Retro
Animal d'aigo bruta
Registrado: 25 May 2003
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Como veo que no hay mas preguntas, pasamos al
CAP�TULO 3B: ARMONIZACI�N POR CUATR�ADAS
Ha quedado claro que la armonizaci�n de la escala por triadas es Mayor-Menor-Menor-Mayor-Mayor-Menor-Disminuido... Ahora vamos a a�adir una cuarta nuta a esos acordes...
Usara las mismas nomenclaturas que en el ejemplo anterior, solo que el primer intervalo representa al acorde de triadas
Cogemos el I grado
I (mayor)--- tercera mayor--- VII (7)
El acorde que corresponde al I grado es una acorde de maj7 , es decir, formado por los intervalos 1, 3, 5 y 7. Tambien lo vereis muchas veces representado por un triangulo al lado del acorde
Ahora el II grado
II (menor)---tercera menor--- I (b7)
El acorde que corresponde al II grado es un acorde de men7, m7 o -7, formado por los intervalos 1, b3, 5, b7
Recordad que, cuando se habla de intevalos, se representa a la s�ptima como b7, y a la septima mayor como 7, mientras que cuando hablamos de acordes, se representa a la s�ptima como 7 y a la s�ptima mayor como maj7... Es un peque�o lio pero facil de recordar
III grado
III (menor)--- tercera menor--- II(b7)
El III grado es un acorde de menor s�ptima
IV grado
IV(Mayor)--- Tercera mayor--- III(7)
Al IV grado le corresponde un acorde mayor s�ptima
V grado
V(Mayor)--- Tercera menor---- IV (b7)
Al acorde de V le correponde un acorde denominado de s�ptima o dominante... Esta formado por los intervalos 1, 3, 5 y b7 y es un acorde muy importante... Ya se explicara en el cap�tulo 4
VI grado
VI (menor)--- Tercera menor--- V (b7)
Al VI le corresponde un acorde menor s�ptima
Y por �ltimo...
VII (disminuido)--- tercera mayor--- VI (b7)
Al acorde del VII grado es el denominado semidisminuido, y esta formado por los intervalos 1, b3, b5 y b7. Lo vereis representado como un circulo tachado (rollo se�al de prohibido aparcar) o tambien como m7 (b5), o sea, un acorde de menor s�ptima con la quinta disminuida
No confundir el acorde semidisminuido con el acorde disminuido de cuatr�ada, que es el formado por los intervalos 1, b3, 35, bb7, es decir, con la quinta y la s�ptima disminuida
En resumen, y aplicado a Do mayor
I----------- maj7-------- Cmaj7
II------------m7-----------Dm7
III-----------m7-----------Em7
IV-----------maj7---------Fmaj7
V--------------7-------------G7
VI------------m7-----------Am7
VII---------m7(b5)------- Bm7 (b5) (semidisminuido)
Y eso es todo, de momento, pero, de regalo (es temporada alta de regalos... ), un ejercicio para estos acordes
Solo vamos a cambiar una nota cada para ir haciendo todos los acordes... pongo un ejemplo en el G (3r traste 6� curerda) y otro en D (5� traste, 5� cuerda)
Empezamos con el cl�sico acorde con cejilla
____G___G7___Gm7__G-
E-----3-----3------3------3
B-----3-----3------3------3
G-----4-----4------3------3
D-----5-----3------3------5
A-----5-----5------5------5
E-----3-----3------3------3
As�, cambiando de sitio un dedito, vamos teniendo los distintos acordes
La posicion de Re da mas juego
_____D___Dmaj7___D7____Dm7____Dm7(b5)
E-----5-------5---------5--------5---------X
B-----7-------7---------7--------6---------6
G-----7-------6---------5--------5---------5
D-----7-------7---------7--------7---------6
A-----5-------5---------5--------5---------5
E-----X-------X---------X--------X--------X
Pos ya esta...
Se abre el turno de preguntas
Saludos! |
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quim
Pecadorl
Registrado: 20 May 2003
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Felicidades por el topic, Retro, te lo estas currando.
entonces, lo de las cuatriadas va as�, no?: I-III-VII. La cuarta es respecto a la tercera, si no lo entiendo mal. |
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Ultima edici�n por quim el Jue Dic 18, 2003 12:11 am, editado 2 veces |
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Retro
Animal d'aigo bruta
Registrado: 25 May 2003
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Ubicaci�n: Manacor, siudad de pel-las y cuevas
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No, no es asi
Los acortes triadas son acordes de tres notas: 1,3 y 5
Los acordes de cuatriada son de cuatro notas: 1, 3, 5 y 7
Son los acordes de triada a los que se ha a�adido otra nota, la s�ptima
Los dos estan formados por intervalos de terceras, no hay ninguna cuarta.
En los acordes triadas son dos terceras y en los cuatriadas son tres
Espero que as� te haya quedado mas claro |
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quim
Pecadorl
Registrado: 20 May 2003
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Ubicaci�n: Barcelona
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Muchas gracias. Ahora ya lo tengo m�s claro, es que hago las cosas mas complicadas de lo que son.
Cita: El acorde que corresponde al I grado es una acorde de maj7 , es decir, formado por los intervalos 1, 3, 5 y 7.
Vaya, si es que esto me pasa por no escuchar se�or profesor, usted perdone |
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imperdible
Condemor
Registrado: 14 Jun 2003
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Taffy
Pecadorl
Registrado: 09 Jun 2003
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Ubicaci�n: San Teodoros
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Muchas gracias profe por la lecci�n , aunque con esto de los grados , igual te terminamos llamando Retro-grado
Fuera de co�a , fabuloso , pero yo pondr� mi ejemplo a ver si lo he pillao :
Si armonizamos en A y el primer grado es un acorde de maj7 quedar�a :
Amaj7 - Bm7 - C#m7 - Dmaj7 - E7 - F#m7 - Gm7 (b5)
ya que seguinos con la f�rmula de tono-tono-semitono-tono-tono-tono-semitono
Esto esto bien ???
Gracias y un saludete |
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Retro
Animal d'aigo bruta
Registrado: 25 May 2003
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Retro
Animal d'aigo bruta
Registrado: 25 May 2003
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Taffy
Pecadorl
Registrado: 09 Jun 2003
Mensajes: 988
Ubicaci�n: San Teodoros
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Retro escribi�: Solo un error, pero supongo que ha sido un despiste, el G es # en A mayor
Es verdad , gracias por tu respuesta |
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Ivan Ez
Fistro
Registrado: 05 Feb 2003
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Ubicaci�n: Sin rumbo fijo.
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| Precioso Topic Retro, enhorabuena a todos, esto le va a venir muy, pero que muy bien, a la gente que est� empezando en la armon�a . |
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MUSIC GUITAR BOX
Pulsa play
 para una demo . |
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Retro
Animal d'aigo bruta
Registrado: 25 May 2003
Mensajes: 2290
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Bueno, tras el parentesis de las vacaciones de Navidad, voy a por el �ltimo cap�tulo de este post y darlo por terminado por mi parte (que ya era hora!)
Bonito regalo para reyes
CAPITULO 4-CODENCIAS Y PROGRESIONES DE ACORDES MAS USADAS
Antes de entrar en materia, unas cuantas definiciones:
Funciones tonales: Los acordes en si dan una sensacion de estabilidad o inestabilidad, y se pueden agrupar en grupos seg�n la estabilidad que den en el contexto musical. Esos grupos son:
-T�nica: Acordes con sensaci�n de reposo, principalmente, I grado, aunque tambien desempe�a la misma funci�n el III grado
-Dominante: acordes con tensi�n que necesitan resolver a un acorde en reposo. V grado, y tambien, aunque con menos tenso, el VII
-Subdominante: Acordes intermedios que pueden preparar a la dominante para su resoluci�n. Grados II, IV y VI
Cadencia: Una cadencia es un grupo de acordes que establecen la tonalidad, las pausas y tienen una sensaci�n conclusiva. Existen varios tipos de cadencia:
Aut�ntica: resoluci�n de la t�nica a partir de la dominante. Puede ser Perfecta (V-I) o Imperfecta (V-III)
Plagal: Resoluci�n de la t�nica a partir de la subdominante (IV grado). Tambi�n puede ser perfecta (IV-I) o imperfecta (IV-III)
Rota: Enlace que no tiene una sonoridad tan conclusiva como las otras cadencias, la mas habitual es V-VI. Consiste en una resoluci�n a un subdominante en lugar de una t�nica
Ritmo arm�nico: Solo saber que es aconsejable que los acordes de mas tensi�n (dominantes) en los tiempos debiles del comp�s, o sea, si son dos acordes por compas, que los dominantes sean el segundo acorde. Si hay cuatro acordes por comp�s, los dominantes seran los acordes 2 y 4
Una vez sabido esto, ya podemos empezar a construir nuestras propias progresiones de acordes
Las mas habituales, agrupado un subdominante y un dominante:
IV-V-I: Aqui tenemos "La Bamba" y TODAS las canciones de los Ramones. Todos hemos oido "solo hacen falta tres acordes para hacer una canci�n", pues bueno, son estos tres acordes: IV-V-I
II-V-I: La biblia del jazz. Casi todo el Jazz clasico se toca con esta progresi�n , sustituyendo estos acordes o usando acordes secundrios (tema para otro post, eso es "salir del fuego para meterse en las brasas" )
Esas son cadencias muy usadas, las mas usadas,. Con un poco de pr�ctica aprendereis a reconocerlas enseguida
Ahora bien, como rellenamos el resto de canci�n (si hace falta ). Pues hay algunos saltos de fundamentales que son mas recomendables que otros. Esos son (por orden de recomendaci�n)
Saltos de cuarta, tanto ascendente como descendente, es decir, que el acorde este a una cuarta de diferencia del otro acorde.
Saltos de segunda, sean ascendente o descendente
Saltos de tercera descendente. El salto de tercera ascendente es un salto muy debim por que se repiten tres de las cuatro notas del acorde
Vamos a hacer un ejemplo:
Voy poner una progresion, voy a poner el acorde en Do mayor y el salto de notas
I(Cmaj7)-3� desc-VI(A-7)-4� desc-II(D-7)-4�desc-V(G7)-4�desc-I(Cmaj7)
Y como fin de curso, voy a a nalizar un tema que que supondo que todos conoceis. Se trata de "Basket case" de Green Day, ese que la pija-sosa-grunge de Avril Lavigne ha destrozado hace poco desde su disco en directo
Es un tema en tonalidal mayor y a lo mejor os suena un poco raro tocarlo con los acordes, pero bueno, es un ejercicio. Lo expondre como en el ejemplo anterior
Intro/estrofa:
I(Cmaj7)-4�desc-V(G7)-2�asc-VI(A-7)-4�desc-III(E-7)-2�asc-IV(Fmaj7)-4�desc-I(Cmaj7)-4�desc-V(G7)-I
Puente 1
IV-V-I (Lo veis? )
Puente 2
I-V-VI-IV-I
Como podeis ver, las cadencias se repiten mucho....
Por mi parte doy el post por cerrado, como siempre, si hay dudas las intentare relsolver lo mejor que pueda
Y feliz 2004 a todos!!!!! |
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Taffy
Pecadorl
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Mensajes: 988
Ubicaci�n: San Teodoros
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Gracias Retro , d�jame digerirlo , pero me temo que vendr� con varias dudas
Uno que es un poco torpe de entendederas. |
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Uffffffffff , que dif�cil.............
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Retro
Animal d'aigo bruta
Registrado: 25 May 2003
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Taffy
Pecadorl
Registrado: 09 Jun 2003
Mensajes: 988
Ubicaci�n: San Teodoros
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Hola Retro , veamos , despu�s de estrujarme las pocas neuronas que me quedan creo que lo he entendido casi todo , sin embargp el p�arrafo que cito me suena como chino , cuando pones el ejemplo y comienzas en Cmaj7 , el siguiente acorde de 3� descendente VI : A7 ???? No entiendo a que llamas 3� , porque no es el grado , entonces es la nota 3� que forma el acorde en este caso ser�a E que es com�n en C y A ?
Joder , perdona pero estoy hecho un l�o de pelotas , si podr�as explicaro de nuevo te lo agradecer�a un mont�n.
Retro escribi�: Saltos de cuarta, tanto ascendente como descendente, es decir, que el acorde este a una cuarta de diferencia del otro acorde.
Saltos de segunda, sean ascendente o descendente
Saltos de tercera descendente. El salto de tercera ascendente es un salto muy debim por que se repiten tres de las cuatro notas del acorde
Vamos a hacer un ejemplo:
Voy poner una progresion, voy a poner el acorde en Do mayor y el salto de notas
I(Cmaj7)-3� desc-VI(A-7)-4� desc-II(D-7)-4�desc-V(G7)-4�desc-I(Cmaj7)
Y ya para dar m�s el co�azo , cuando habl�bamos de las cuatriadas , comentabas que el grado V dominante es un muy importante y hablar�as en el cap�tulo IV , no se si lo has hecho pero yo no me enterado , en fin mi duda es que cuando armoniz�bamos los acordes de cuatriadas en C , el V grado era G7 y por qu� no Gmaj7 ?????
Gracias Retro , te ha salido un grano conmigo
Un saludete |
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Retro
Animal d'aigo bruta
Registrado: 25 May 2003
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Ubicaci�n: Manacor, siudad de pel-las y cuevas
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Taffy escribi�: te ha salido un grano conmigo
As� tengo la cara... imaginate el culo
Bueno, voy a intentar resolver tus dudas
1-Sobre los saltos de fundamentales:
Cuando digo un salto de tercera ascendente o descendente, me refiero a un intervalo. Me explico mejor:
Salto de tercera ascendente: una tercera mayor o menor (un tono y medio o dos tonos) hacia arriba, es decir, mas agudo
Salto de tercera descendente: una tercera mayor o menor hacia abajo, es decir, mas grave
Si el salto es tercera mayor o menor depende si la nota forma parte de la escala o no
Ejemplo en Do mayor
C-Tercera ascendente-E (dos tonos mas aguda)(mayor porque la 3�menor seria Eb y no pertenece a C mayor)
C-Tercera descendente-A (tono y medio mas grave)(menor, porque la 3� mayor seria Ab y tampoco forma parte de C mayor)
Entendido?
Por eso, una cuarta descendente es la misma nota que una quinta ascendente
Ejemplo en C mayor
C-4� descendente-G(2 tonos y medio mas grave)
C-5� ascendente- G(tres tonos y medio mas agudo)
Mas claro as�?
2-Por que G7 y no Gmaj7?
Para que lo veas, voy a harmonizar el G sobre C mayor
Fundamental-----G
Tercera mayor---B
Quinta-------------D
S�ptima-----------F
Total-G7
Que pasaria si fuera Gmaj7?
Fundamental-------G
Tercera mayor-----B
Quinta---------------D
S�ptima mayor-----F#
El F# no pertenece a la escala de C mayor, por tanto, la armonizaci�n que corresponde a C mayor es el G7. Prueba a hacerlo en cualquier otra tonalidad y veras que es as�
Queda claro?
Pues otra
3-Por qu� es tan importante el acorde de 7?
Tienes raz�n, no lo he explicado muy bien. Introduzco un nuevo concepto
La resoluci�n del tritono
En la cadencia aut�ntica (V-I), se da el hecho llamado resoluci�n del tritono.
En el acorde de 7, entre la 3� y la 7�, hay un intervalo de tritono (3 tonos).
Ese intervalo resuelve por semitonos al acorde del primer grado, y es realmente ese intervalo el qua marca la tonalidad
Ejemplo, por que si no, seguro que esto no lo entiende nadie
G7
F-G
3-B---\
5-D---Tritono
7-F---/
Resuelve de la siguiente manera:
B Pasa a ser C (semitono ascendente)
F pasa a ser E (semitono descendente)
Un ejemplo sencillo para tocarlo en la guitarra
E--------------------
B-------------------
G-------------------
D---3(F)---2(E)----
A---2(B)---3(C)---
E-------------------
Es por eso que el acorde de V7 es tan importante, por el tritono....
Espero que as� haya quedado mas claro |
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Taffy
Pecadorl
Registrado: 09 Jun 2003
Mensajes: 988
Ubicaci�n: San Teodoros
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Pero sin mariconadas , eh?
Gracias Retro , para un autodidacta como yo , tus lecciones son de verdadera ayuda.
Bueno , ahora estoy en fase de digesti�n de lo dicho , en un principio parece clarito , pero ya te contar�.
Tu grano favorito |
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Uffffffffff , que dif�cil.............
m�s f�cil tocar el �rgano |
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CarlitosNo
Condemor
Registrado: 23 Jul 2003
Mensajes: 391
Ubicaci�n: M a d r i d
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wormstyle
Condemor
Registrado: 01 Oct 2003
Mensajes: 311
Ubicaci�n: Entre taronXars i carXoferes.
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Interceptor escribi�: Muy �til el post, con tu permiso voy a a�adir un truquillo para adivinar la tonalidad de un tema viendo la armadura de la partitura, sobre todo para aquellos que no tienen memorizada la cantidad de sostenidos "#" o bemoles "b" que lleva cada tonalidad.
Si la tonalidad lleva sostenidos ( "#"), se le a�ade 1/2 tono al ultimo "#" de la armadura contando de Izquierda a derecha, por ejemplo:
Nos encontramos una armadura con 3 "#". veremos que el ultimo est� en la nota "Sol" , por lo tanto "Sol#" mas 1/2 tono nos d� la tonalidad de "La".
Si la tonalidad lleva bemoles ("b") , el penultimo "b" nos d� la tonalidad, por ejemplo: tenemos una armadura con 2 "b", si te fijas veras que ocupan las notas "Sib" y "Mib" , por lo tanto la tonalidad ser� "Sib".
Las dos excepciones son:
Sin ninguna alteraci�n en la armadura: Tonalidad de "Do"
Con un solo bemol ("b") , tonalidad de "Fa"
Espero que se entienda y sea �til. Saludos
Pedazo atajo!!! Muchas gracias! sois unos cracks. |
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Space is not here
and time...
time is not now. |
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Mr_Happiness
Condemor
Registrado: 09 Sep 2003
Mensajes: 199
Ubicaci�n: Un d�a pak� otro pall�
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Casualidades... justamente andaba yo esos d�as buscando webs que hablasen de todo eso, y entro aqu� y me encuentro ese peazo topic.
Ya te lo han dicho pero lo reitero, Retro muy bueno el post, mucho curro, tambien un puntazo por interceptor y su truco |
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Saludos |
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Retro
Animal d'aigo bruta
Registrado: 25 May 2003
Mensajes: 2290
Ubicaci�n: Manacor, siudad de pel-las y cuevas
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Taffy
Pecadorl
Registrado: 09 Jun 2003
Mensajes: 988
Ubicaci�n: San Teodoros
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Y adem�s varias veces
Por cierto , a ver cuando nos regalas otra de tus perlas |
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