Solo podrias utilizar las escalas que coincidan. Es decir, puedes usar
todo el rato la pentatonica menor de D, que es la quinta de G, y la
segunda de C (con lo que consideras a Cm como dorico). De todas
formas es cuestion de explorar y sobre todo no puedes estar todo el
rato con la misma escala porque fuerzas demasiado la armonia hacia
las tensiones que te da la escala y te va a sonar raro. Con ese blues
menor, toca lo que mejor suena, pentatonica menor de G, pero de vez en cuando intenta irte con alguna otra pentatonica, para dar color y siempre con cierta moderacion. Es decir, la superposicion de pentatonicas
sirve para ofrecer mas tension en los solos, y no puedes hacer un solo
que siempre tenga tension.

Tan solo añadir a los que lo probeis, que la magia de todo esto esta en tocar esas pentatónicas que no son de Gm7 y dar sensación de estar en Gm7, esto se consigue resolviendo en cualquiera de las notas que forman la cuatríada de Gm7.

La notas que no lo formen, deben ser utilizadas un poquito más, como notas de paso.

Eso quiere decir empezar y terminar las frases en las notas de Gm7, ¿verdad?

Mas o menos Khelben, quiere decir resaltarlas, pero sin que quede muy descarado o postizo, es decir, que quede muy musical .

Soy conciente de mi ignorancia técnica, asi que lo ejemplifico. Si estoy tocando una base (o puntenado) en La, si hago la posición inicial de la penta en Fa# suena, al menos en algunas cuerdas e-s-p-e-c-t-a-c-u-l-a-r. Algunos ejemplos serían el riff de Jimmy Page en Houses of the holy y los patterns que utiliza y lo que hace Freddie King en Hideaway. Bueno, espero que se entienda lo que digo, y bueno, saber si tiene alguna relación con lo que se aexplicado aqui. Si asi fuera (o no) ¿Cuál es la explicación técnica del asunto?

¿Podrías explicarme la diferencia entre un blues mayor y uno menor?

Muy sencillo, estás usando la pentatónica MAYOR de LA (que es iguala la pentatónica MENOR de FA#) Toda escala mayor tiene un relativo menor que está un tono y medio por debajo.
Es un truco que da muy buenos resultados, sobre todo si juegas con las "sensaciones" y, cuando cuentas algo malo, usas la menor(=triste) y cuando dices algo bueno, o gracioso, pasas a la mayor (=alegre).

Perdonad que entre yo con mis dudas, pero el topic me parece muy interesane y me gustaría que me quede claro.
Suponiendo que estamos tocando un blues en La Mayor (A, D, E), entiendo que lo más sencillo es utilizar la escala pentatónica menor de La, no? Pero de lo explicado arriba, no estoy seguro si interpretar que en algunos momentos pasaríamos a tocar la pent. Mayor de Do (o sea, su relativa, que sería la misma pero acentuando otras notas), o si alternaríamos entre la pent. menor de La y la pent. Mayor de La (o sea, la pent. menor de F#) en distintos pasajes del mismo tema.

Además, esto me ha hecho caer en otra cosa que no me había planteado antes: en un blues Mayor se utiliza la pent. menor de la tónica, que es un acorde de 7a, o de 7a-9a, pero en cualquier caso Mayor. Y para verlo como la relativa mayor, pues tampoco me cuadra, porque no sería un acorde de la tonalidad. ¿es un lapsus mío o entonces la estructura armónica del blues no tiene nada que ver con la ton. mayor, explicada al principio del hilo?

Saludos y gracias.

En cuanto a la segunda parte de mi pregunta, sigo sin entender por qué suena tan bien la pentatónica menor (que lleva 3a menor) sobre la tónica de un blues mayor (que lleva 3a mayor).

Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7b5

Las pentatonicas que se pueden usar son : D menor pent, E menor pent
y A menor pent.

REGLA: sobre un acorde dominante de septima sin alterar, tocar la escala menor pentatonica del 2, 5 y 6 grado.